News

O DESTINO É COMO AS DUNAS

O destino é como as dunas: define a paisagem humana, mas pode mudar de lugar. Composto de areia e vento, ele migra e nessa viagem, às vezes, aproveita a chance de desaparecer. O tenente inglês T. E. Lawrence tinha o destino marcado: era filho bastardo de um nobre e por isso não estava em condições de subir na pirâmide social . Era também um intelectual franzino, não tinha como se impor na carreira militar, ainda mais em época de guerra. Mas ele guardava um trunfo: era inglês, portanto fazia parte desse tipo de gente que saía para torrar ao sol do meio-dia, junto com os cachorros loucos, como definiu Noel Coward em inesquecível canção que virou hino patriótico. David Lean, o mestre que foi formado na equipe do compositor, dramaturgo, poeta e cineasta Coward, interessou-se por esse perfil do tenentinho marginal que enfrentou o destino. O resultado é Lawrence da Arábia, o melhor e maior filme de todos os tempos, a obra magistral até hoje não foi superada por nada nem ninguém.

Published: Jul 15, 2005 - 11:12 AM
Read more about O DESTINO É COMO AS DUNAS (772 more word(s))

OS OMBROS EM DENIS HOPPER

Denis Hopper é um transgressor que não mexe os ombros. Ele vive com os braços colados ao corpo, imobilizados por hábito, charme, mania, doença congênita ou simplesmente cordas. Com os ombros duros e braços caídos, Hopper assume a fala que brota de um rosto de pedra. O assustador Veludo Azul nos dá o modelo: aquela caratonha facinorosa do traficante torturador é mais do que uma interpretação, é uma vocação, que envolve Hopper mesmo à sua revelia.

Published: Jul 05, 2005 - 11:06 AM
Read more about OS OMBROS EM DENIS HOPPER (666 more word(s))

A COMPAIXÃO EM ANSELMO DUARTE

A cena que vai levar Anselmo Duarte para o céu do cinema é a da procissão, em que há identificação entre os rostos da imagem de Santa Bárbara/Iansã e do Zé do Burro/Leonardo Villar. O movimento nos degraus é a cidadania desamparada que ascende pela espiritualidade, única porta de acesso à justiça. Essa subida, feita ao sabor das o­ndas do andar, e que ajusta a sintonia entre as duas expressões, é o momento supremo deste filme maior que é O Pagador de Promessas.

Published: Jul 05, 2005 - 11:01 AM
Read more about A COMPAIXÃO EM ANSELMO DUARTE (736 more word(s))

WIM WENDERS, O VÔO DO FLÂNEUR

Os anjos de Wim Wenders, testemunhas da pequenez e da imensidão das criaturas que contemplam, expressam-se, como Baudelaire, pelo poético (a nostalgia da linguagem antes da demolição mercantil do discurso) e mapeiam as situações que envolvem os seres que estão sob os seus cuidados. Mas se o flâneur histórico (inaugurador da modernidade) é ruptura diante do capitalismo nascente, e uma tentativa de resgate da harmonia perdida, os anjos da pós-modernidade são o sofrido olhar diante da decadência urbana, desse desmaio abissal que é Berlim reconduzida à unidade depois da guerra que a cortou ao meio.

Published: Jun 16, 2005 - 08:27 PM
Read more about WIM WENDERS, O VÔO DO FLÂNEUR (524 more word(s))

KUROSAWA, VIVER NO APOCALIPSE

Akira Kurosawa não precisou imaginar o fim do mundo. Foi testemunha da tragédia quando, levado pelo irmão, viu no que se transformou Hiroxima depois da bomba. O Apocalipse não é, portanto, uma profecia que vai se cumprir, mas o território que ele precisou palmilhar e enxergou de perto, não só como o Outro que vê, mas como o próprio que é calcinado junto com seus semelhantes. Kurosawa é a solidão do cinema diante da maldição. Nós, os espectadores, somos os improváveis sobreviventes da catástrofe que ele revela. Foi assim que morremos, nos diz ele, e foi assim que enxerguei a vida enquanto o mundo se despedia.

Published: Jun 14, 2005 - 08:28 PM
Read more about KUROSAWA, VIVER NO APOCALIPSE (737 more word(s))

AL PACINO, A ENCARNAÇÃO DO PODER SEM ROSTO

O maior ator do mundo, entre os vivos, encarna sempre algum poder oculto. O relações públicas que inventa eventos e carreiras, o produtor do programa de TV 60 Minutos que peita a poderosa indústria do tabaco, o mafioso que quer lavar sua fortuna, o migrante que pela violência tenta impor-se dentro do império, o advogado de porta de cadeia que enfrenta a corrupção dos juízes etc. Há uma coerência nessa carreira mais do que brilhante, nessa iluminação que nos seduz pelo carisma, o talento, a técnica, a performance ou simplesmente pela presença na tela.

Published: Jun 04, 2005 - 05:02 PM
Read more about AL PACINO, A ENCARNAÇÃO DO PODER SEM ROSTO (782 more word(s))

TENSÃO NARRATIVA NO ABISMO

De que trata o roteiro de Cliffhanger (ou Risco Total), de Renny Harlin, roteiro de Michael France, de 1993, com Sylvester Stallone, John Lithgow, Michael Rooker e Janine Turner? Da segunda chance, o tema recorrente do cinema americano e favorito de Stallone (basta ver as séries Rambo e Rocky). O cenário são um microcosmo da América hostil, as Montanhas Rochosas geladas e sob intensa tempestade.

Published: Jun 01, 2005 - 09:05 PM
Read more about TENSÃO NARRATIVA NO ABISMO (863 more word(s))

A PRINCESA PEDE SOCORRO

The Biographer: The Secret Life of Princess Diana, é um filme da TV americana sobre o ofício do escritor e não apenas mais uma baboseira sobre a família real. O drama, lançado em 2002, gira em torno da relação entre o biógrafo Andrew Morton e a prisioneira que em vão tentou escapar da armadilha.

Published: Jun 01, 2005 - 08:55 PM
Read more about A PRINCESA PEDE SOCORRO (564 more word(s))

MONSTROS E CAVALEIROS

Há dois tipos de atores. Os monstros, como Othon Bastos, Marlon Brando e Miguel Ramos, que se transformam em criaturas assustadoras, como, respectivamente, Corisco, o Coronel Kurz ou o vilão correntino do novo filme de Beto Souza, Cerro do Jarau (interpretação premiada recentemente em Recife) . E os cavaleiros, os que jamais deixam de ser o que são, mas nos convencem ao montar em personagens inesquecíveis.

Published: May 31, 2005 - 10:27 AM
Read more about MONSTROS E CAVALEIROS (1009 more word(s))

O SERÃO DE BRÁS CUBAS

O filme de André Klotzel baseado em Machado de Assis transforma as memórias póstumas do anti-herói numa sessão de slides, num álbum de fotografias, narrado por um anfitrião brechtiano, que desdramatiza a própria vida pela técnica do distanciamento, usada de maneira igualmente magistral em outro clássico do cinema brasileiro, Os Inconfidentes, de Joaquim Pedro de Andrade.

Published: May 30, 2005 - 09:55 PM
Read more about O SERÃO DE BRÁS CUBAS (647 more word(s))

TOM HANKS E O MITO FUNDADOR

Náufrago, filme de Robert Zemeckis, com Tom Hanks no papel principal, revisita um texto fundador da literatura de língua inglesa, "A vida e as estranhas e supreendentes aventuras de Robison Crusoe". Publicado por Daniel Dafoe em 1719, o livro teve ainda duas continuações e é baseado nas experiências de Alexander Selkirk, que em 1704 fugiu e foi parar numa ilha deserta, de onde foi resgatado cinco anos depois.

Published: May 30, 2005 - 09:50 PM
Read more about TOM HANKS E O MITO FUNDADOR (828 more word(s))

OTHON BASTOS, A GANA QUE ATIRA

Ele tornou-se  insuperável e sua gana é a metralhadora que gira na nossa cabeça durante e depois de cada filme. Seu trabalho parece ser apenas talento, mas no fundo é missão e destino.

Published: May 30, 2005 - 09:28 PM
Read more about OTHON BASTOS, A GANA QUE ATIRA (548 more word(s))

O JURAMENTO

O título do terceiro filme de Sean Penn foi traduzido para A Promessa, mas o mais adequado é O Juramento. O detetive interpretado por Jack Nicholson jura pela salvação da sua alma que vai encontrar o assassino de uma menina. A mãe o obriga a isso colocando nos seus olhos a cruz feita pela vítima. O juramento é a garantia de que uma possibilidade, a justa punição, seja concretizada.

Published: May 30, 2005 - 09:16 PM
Read more about O JURAMENTO (333 more word(s))

HATARI, A NARRATIVA DE CRISTAL

A captura de animais selvagens na África é uma frase que nada diz sobre Hatari!, de Howard Hawks. É algo diverso. É a composição musical de uma saga, em que o alvo (o animal que precisa ser agarrado para o zoológico) impõe o ritmo e o perfil da narrativa.

Published: May 27, 2005 - 07:36 PM
Read more about HATARI, A NARRATIVA DE CRISTAL (553 more word(s))

CAPRA, AS REVELAÇÕES DO REMORSO

Não há, no cinema americano, seqüência mais sinistra do que a visita que Stewart faz à sua não-vida, às conseqüências da sua vontade de jamais ter nascido. É muito semelhante à história de Dickens, em que o velho avarento é levado por um espírito para visitar momentos importantes da sua vida, em que ele vê o Mal que encarnou em sucessivas manifestações de egoísmo e crueldade (roteiro filmado mil vezes).

Published: May 26, 2005 - 10:05 AM
Read more about CAPRA, AS REVELAÇÕES DO REMORSO (670 more word(s))

QUANDO A COMÉDIA CEDE AO DRAMA

Comédia é uma situação em que o excluído tenta fazer parte dela e, como não consegue, acaba destruindo o cenário. O que era para ser uma celebração, uma festa de aniversário ou casamento, vira guerra de bolos e tortas, graças à intervenção de um desastrado, de um outsider. No fundo é drama: quem está por fora sofre para ser visto como um membro do clube, mas sempre será o estranho, o freak, o bobo.

Published: May 26, 2005 - 09:58 AM
Read more about QUANDO A COMÉDIA CEDE AO DRAMA (841 more word(s))

OS ESPAÇOS FATIADOS

O ator move a cabeça lateralmente em ângulos bem determinados. Assim ele pode fatiar o espaço em vários pedaços de percepção. O que pretensamente enxerga em cada movimento é um compartimento à parte, que pode sugerir espanto, dúvida, entendimento.

Published: May 25, 2005 - 05:24 PM
Read more about OS ESPAÇOS FATIADOS (409 more word(s))

O SUFOCO DO OLHAR

Sofia Coppola, em Encontros e desencontros (Lost in translation), mostra como o loteamento do olhar (em Tóquio, onde ela filmou, todos os espaços da percepção estão tomados) pode significar o momento de impasse na vida dos personagens envolvidos. A maldição do olhar viciado nas imagens comercializadas é reproduzir eternamente o imaginário do Mesmo. O truque é carregar nas cores, nos movimentos de luz, nas trucagens, para dar a falsa impressão de diversidade.

Published: May 25, 2005 - 03:04 PM
Read more about O SUFOCO DO OLHAR (763 more word(s))

PAULO JOSÉ DIANTE DO ALVO

Paulo José está desesperado na obra-prima Todas as Mulheres do Mundo, de Domingos de Oliveira. É solteiro e entra em parafuso com o excesso de oferta de uma civilização que optou pelo lazer, o Rio de Janeiro dos anos 60. O­nde é a festa sábado? grita, bêbado, no bar cheio de mulheres e falsos amigos. Até que de repente...

Published: May 23, 2005 - 10:49 PM
Read more about PAULO JOSÉ DIANTE DO ALVO (512 more word(s))

O FILME PERFEITO

"Chuvas de Verão" (1977), de Cacá Diegues, continua sendo uma obra-prima do cinema nacional. Em cada cena de clássico acabamento, numa trama de grande complexidade e transparência, vemos neste filme maravilhoso quem realmente somos e aprendemos a admirar nossa capacidade de alcançar o mais alto nível da criação cultural. Com essa revelação, resgatamos o país mergulhado dentro de nós.

Published: May 23, 2005 - 10:42 PM
Read more about O FILME PERFEITO (755 more word(s))

A DESPEDIDA EM CASABLANCA

A última cena de Casablanca não é um desfile de chapéus de um melodrama barato, como querem as imitações, as clonagens e as homenagens feitas depois que o filme tornou-se um clássico.

Published: May 22, 2005 - 05:36 PM
Read more about A DESPEDIDA EM CASABLANCA (818 more word(s))

BUÑUEL, A CULPA SOB TORTURA

Buñuel é o presídio da culpa, onde o prisioneiro cumpre pena perpétua. Como não há esperança de libertação, o encarcerado decide virar torturador. Quem sabe ocupando o lugar do algoz haverá uma chance de escapar? O truque é fazer com que a culpa sob tortura enfim revele sua insignificância, e negue sua justificativa de existir.

Published: May 22, 2005 - 05:31 PM
Read more about BUÑUEL, A CULPA SOB TORTURA (1029 more word(s))

VIDAS SECAS: O HUMANO COMO ÚLTIMA GOTA

Não há país em Vidas Secas, há o inferno. O clima e a geografia aliam-se à opressão econômica para expulsar a família que busca a sobrevivência na fuga. O último degrau a que desce o grupo humano é representado pelo sacrifício dos animais domésticos. Nada mais existe abaixo das pessoas. Elas são a última gota do deserto que não leva a nada.

Published: May 22, 2005 - 05:18 PM
Read more about VIDAS SECAS: O HUMANO COMO ÚLTIMA GOTA (763 more word(s))

OS RASTREADORES, DE JOHN FORD

Não escrevo sobre cinema, escrevo sobre o que cinema faz comigo. No centro do colar de obras-primas, alguns filmes compõem uma espécie de Capela Sistina. Os Rastreadores (The Searchers, ou Rastros de Ódio), de John Ford, é um deles. O plano mais copiado de toda a história é a de Ethan (John Wayne) saindo pelo deserto afora, trôpego, com os pés para dentro, com aquele caminhar que ele construiu, mas em ruínas, afastando-se da câmara, que o filma de costas, emoldurado por duas tarjas pretas laterais. Essa dupla escuridão funciona como guardas para a luminosidade dolorosa que se descortina ao fundo.

Published: May 22, 2005 - 05:07 PM
Read more about OS RASTREADORES, DE JOHN FORD (1015 more word(s))

O CÍRCULO DE GIZ DA AMÉRICA

O cinema é a prisão do imaginário americano. Melhor: é o reflexo, ou subproduto, da percepção fechada sobre a própria fronteira mental, que é muito mais sólida e perene do que a fronteira física pois, ao contrário desta, trabalha com a inclusão para que tudo permaneça inalterado.

Published: May 22, 2005 - 01:52 PM
Read more about O CÍRCULO DE GIZ DA AMÉRICA (780 more word(s))